Lone Wolf Harp Delay Pedal
(questo articolo è già apparso in un forum commerciale. In rete si condivide tutto; dunque anche un articolo già lanciato nel mare magnum della rete può essere motivo di nuovi stimoli e intuizioni. Andrea)
Negli anni, per abitudine o pigrizia mentale, ho sempre privilegiato il suono del microfono diretto nell’amplificatore evitando il ricorso ad effetti particolari. Tuttavia, dovendo suonare in formazioni differenti, ho acquistato su www.harpelite.com un The Lone Wolf Harp Delay Pedal da usare sul mio Fender Bassman ’59.
Il pedale, alimentato sia a batteria 9V che con il trasformatore, non compreso nel prezzo, possiede un interruttore centrale e tre potenziometri Delay, Blend e Repeats. E’ poco ingombrante, ma robusto. Purtroppo, al contrario dei pedali Boss, non vi è un accesso diretto alla batteria. Occorre munirsi di cacciavite a croce. Il mio consiglio è quello di togliere sempre la batteria da 9V nel caso in cui non si adoperi il pedale per diversi giorni.
Confesso che il primo impatto con l’Harp Delay è stato davvero frustrante. Non sapevo veramente come regolarlo. Notavo subito che occorreva modificare il mio personale settaggio dell’ampli. Per fortuna, sul sito Lone Wolf http://www.lwharpamps.com/delay.html esiste un video di Ryan Hartt che dà le necessarie istruzioni. In esso, vengono fornite tre regolazioni di base che cerco di riportare qui sotto:
Delay ore 4, Blend ore 2, Repeats ore 8 (Shuffle with Slap)
Delay ore10, Blend ore 5, Repeats ore 3 (Funky /tipo Chorus)
Delay ore 2, Blend ore 3, Repeats ore 5 (Slow Blues)
Con queste tre regolazioni di base ho cominciato a ottenere suoni a cui non ero più abituato. Belli, ma diversi. Le prime volte, mi sembrava di suonare con un SM58 Shure e di avere dei suoni molto simili ai dischi Vanguard anni ’60 (James Cotton, Charlie Musselwhite ma soprattutto Junior Wells).
Usare un delay vuole dire talvolta ottenere anche suoni più definiti, magari ottimi per la cromatica, ma meno congeniali per altre tipologie di brani. Ovviamente, di fronte ad un repertorio molto vario per generi e stili occorre variare di volta in volta la ripetizione del potenziometro centrale Repeats. Tuttavia, se ci si accontenta, si può ottenere una regolazione di base valida per tutta la durata del concerto. Il bello sta proprio nella capacità e nell’ intuizione di saper creare i suoni più adatti al tipo di brano, alle caratteristiche del locale o al contesto musicale.
I risultati migliori li ho ottenuti con un Green Bullet CR element. Le armoniche accordate più alte tipo in F, E o le Cromatiche, che spesso vengono penalizzate nel Bassman per maggiore carenza di frequenze acute, escono invece fortemente potenziate acquistando maggiore colore e sustain.
Ripeto, non sentitevi frustrati se al primo impatto il delay non fa i miracoli, occorre pazienza e voglia di sperimentare. In fondo, è un effetto che richiede la regolazione manuale. In automatico non funziona. Segnatevi le regolazioni migliori partendo da quelle di base fornite dal video e vedrete che, poco alla volta, si materializzerà nelle vostre orecchie un nuovo universo sonoro.
Andrea Scagliarini (Torino)
www.myspace.com/roostercrowforday
